PLONGEUR GRAND ANIMAL
Des gens qui ont besoin de gens
Les êtres humains sont bien sûr de gros animaux, mais RICHARD ASPINALL a longtemps considéré les autres plongeurs plus comme une nuisance que comme une occasion de prendre des photos. 'J'ai eu tort!' il admet maintenant
Paru dans DIVER juillet 2019
J'ai dû apprendre un certain nombre de leçons au fil des années : des aspects techniques de photographie dans un médium qui n'est pas entièrement compatible avec l'électronique complexe, pour le moins immédiatement évident, comme prédire le comportement d'un banc de poissons ou juger du moment précis où un requin va changer de direction et disparaître dans le bleu.
Capturer le bon plan revient parfois à se trouver au bon endroit au bon moment et à faire la bonne chose avec l'appareil photo.
Bien que cela puisse passer pour une définition superficielle de ce qui fait un photographe adéquat, prendre une série d’images sous-marines utilisables nécessite un peu plus. J'ai réalisé que mes photos d'animaux sauvages et de récifs étaient bonnes, mais que je devais mettre les gens dans le cadre.
Impression photographie sous-marine est une entreprise, après tout. Les magazines souhaitent déplacer leurs copies ou générer du trafic en ligne. Tout le monde, des opérateurs de bateaux de croisière aux offices de tourisme, souhaite générer des revenus et peut avoir besoin d'une suite d'images à utiliser sur les réseaux sociaux, dans des brochures ou pour accompagner les communiqués de presse. Les images les plus utilisées sont celles qui disent au public : « Cela pourrait être vous ! »
Il m'a fallu du temps pour apprendre cette leçon. Pendant des années, je maudirais à travers mon régulateur (c'est étonnamment facile) lorsque d'autres plongeurs me gênent. Mon copain et moi avions pour objectif d'être les premiers à l'eau, voire les derniers, pour tenter de récupérer le récif ou l'épave du navire.
Je voulais des clichés immaculés de paysages récifaux, non souillés par d'autres humains, de longues vues atmosphériques de coques submergées et de canons de pont tranquillement rouillés.
J’avais envie d’une photo macro parfaite avec du sable intact qui ne me laisserait pas des heures de post-traitement pour éliminer toute la rétrodiffusion.
J'obtenais des images RAW haute résolution et, une fois rentré chez moi, je passais des jours entiers à corriger la balance des couleurs, à supprimer la rétrodiffusion et à peaufiner la netteté, pour ensuite voir l'image apparaître sur un seizième de page ou moins, utilisée peut-être dans le cadre d'un projet. série de plans entourant quelque chose que le monteur a jugé plus accrocheur.
Photographier des gens apporte une multitude de nouveaux défis. Les compagnons de plongée sont souvent, et c'est tout à fait compréhensible, peu intéressés à passer leurs plongées en tant que modèle. J’ai la chance d’avoir quelques amis qui n’hésitent pas à prendre quelques minutes de leur plongée pour poser pour moi.
Un naufrage en mer du Nord (1) à environ 35 m, cela signifiait une plongée froide, sombre et profonde. Sans mon copain, cette photo n’aurait donné aucune idée d’échelle. On imagine désormais une vaste épave s'étalant derrière elle.
Cette image a nécessité beaucoup de post-traitement pour supprimer la rétrodiffusion et des ajustements dans Photoshop pour ajuster la balance des couleurs et corriger la couleur des doigts des hommes morts qui poussaient sur l'accessoire.
Un autre exemple a été pris sur un célèbre naufrage en mer Rouge. (2). J’avais convenu au préalable avec mon copain que j’attendrais son passage pour lui permettre de profiter de la plongée sereinement.
J'ai réussi à équilibrer l'exposition en utilisant la sortie de mes stroboscopes ainsi qu'une ouverture assez large pour conserver un peu de bleu en arrière-plan. Attendre que le plongeur passe devant la superstructure sombre facilite l'image.
Avoir un copain vous savez et faites confiance à qui est prêt à être votre modèle, c'est merveilleux, mais lorsque vous voyagez seul comme je le fais souvent, vous pourriez vous retrouver avec un étranger qui n'appréciera pas d'être dirigé. J'ai eu une excellente relation avec ce vidéaste (3), dont les lumières constituaient un point focal supplémentaire dans l'image.
La meilleure solution est de loin de se mettre à l’aise avec le guide de plongée, qui a presque l’obligation de faire ce que vous demandez, dans la limite du raisonnable ! Les guides peuvent varier dans leur utilité ; ils disposent souvent désormais de leurs propres appareils photo, vous pouvez donc former un joli partenariat, en soulignant les sujets et en posant au fur et à mesure.
Mais j’en ai rencontré qui sont très réticents à se faire photographier, même si j’insiste sur les avantages qu’une bonne série d’images pourrait apporter à leur organisation.
Prenez quelques photos imprimées ou sur votre téléphone pour montrer à un guide volontaire ce que vous voulez, et discutez peut-être d'une série de signaux manuels pour faciliter le processus pour vous deux.
Les meilleures images sont généralement obtenues avec l'assistance complète d'une équipe ou d'une organisation de plongée, plutôt qu'avec un groupe de plongeurs. vacances-les créateurs. Les photographes professionnels adorent se faire dire qu’ils sont les seuls dans le groupe et que tous les autres sont là pour les soutenir. L'organisation risque de perdre des revenus de plongée au cours du processus, la pression est donc forte pour tenir ses promesses. Cela pourrait flatter votre ego, mais de telles opportunités ne se présentent pas si souvent.
Dans une série d'images tournées au large de la Catalogne, les gorgones jaunes sont intéressantes et contrastent bien avec le bleu, mais la présence d'un plongeur entraîne le regard dans le cadre. (4).
Sa torche ajoute peut-être un peu de mystère et suggère qu'il découvre quelque chose de difficile à voir. Le lecteur ne sait peut-être même pas que le seul éclairage utile provient entièrement de mes stroboscopes.
Je n’ai pas encore rencontré de photographe sous-marin professionnel qui ne retouche pas les images dans une certaine mesure. Je considère le post-traitement comme la restauration d'une image de la façon dont nous nous souvenons de l'expérience.
Prenez la rétrodiffusion. Les flashs créent le problème et sa suppression est donc tout à fait justifiable (bien que ce soit souvent un processus laborieux avec l'outil de correction ponctuelle), tout comme la correction de l'exposition, de la balance des blancs, du contraste et des autres réglages que permet la prise de vue en RAW.
Là où la manipulation d'image passe au niveau suivant, c'est dans la suppression ou le remaniement d'éléments de l'image originale.
Ce coup (5) a été prise sur un célèbre mur de récif au nord de la mer Rouge. Il se trouve à des centaines de mètres du fond marin et la petite silhouette de mon copain montre à quel point un seul plongeur est insignifiant par rapport à l'échelle du récif.
Une ouverture étroite crée un rayon de soleil et retient le bleu de la mer et les bancs de poissons sont ravissants. Mais regardez sa jambe gauche ! Ce serait tellement mieux avec les deux jambes côte à côte ; dans une autre version, c’est ce que j’ai fait.
Dans une autre image (6) Je suis allé un peu plus loin : avec ce banc de fusiliers balayant une face de récif, j'ai cloné un autre plongeur pour créer une image plus simple mais plus audacieuse. Ajouter numériquement plus de poissons, une tortue qui passe et un ou deux requins serait une erreur et dénaturerait l'emplacement.
Est-ce acceptable ? J’aurais moralement tort de présenter une image trompeuse à un concours, mais je n’ai pas l’impression de sous-estimer le lieu, car c’est la présence humaine transitoire que je modifie. Vous n'êtes peut-être pas d'accord !
Les clichés les plus difficiles à capturer sont des personnes qui interagissent avec la faune. Au-dessus de vos propres préoccupations concernant les jauges de surveillance, ordinateurs et les réglages de la caméra, la prise en compte des allées et venues des autres plongeurs et des animaux souvent nerveux ajoute un niveau supplémentaire de complexité.
La technique la plus simple n'est pratiquement pas une interaction et repose simplement sur la chance de réussir à capturer des plongeurs dans le cadre tout en filmant autre chose. Dans cette image de l'anémone rouge à bulles dans la mer Rouge, la photo est presque exactement ce que j'essayais d'éviter. (7).
Un autre coup (8) est tombé sur mes genoux. En utilisant un objectif très grand angle de 10 mm, j'ai pu me concentrer de près sur cette anémone et ce poisson-clown résident. En voyant passer deux plongeurs par la droite, j'ai réussi à combiner tous les éléments. Idéalement, le poisson le plus proche n’aurait pas de tentacule sur le museau.
Un tir plus difficile impliquait deux poissons-anges, une tortue et un autre photographe (9). Cette image prise dans une réserve marine au large du Yucatan a failli ne pas avoir lieu.
J'ai d'abord repéré le gros poisson-ange alors qu'il était occupé à brouter les algues de la carapace d'une tortue qui reposait sur le récif. Lentement, je me suis déplacé autour de la tortue de près de 180° pour en obtenir une photo plus nette.
En me repérant, une autre photographe s'est installée mais, plutôt que de nuire à l'image, je pense qu'elle ajoute que « cela pourrait être vous ».
Le poisson grenouille d'en face (10) est si confiant dans son camouflage qu'il bouge à peine. Le plongeur est juste assez sous-exposé pour paraître projeté loin en arrière de l'image.
Là où les poissons sont un peu moins capricieux, la vie est beaucoup plus facile, même si une utilisation prudente de l'ouverture et de l'éclairage stroboscopique est nécessaire pour exposer correctement le sujet du premier plan, ainsi que l'ajout de suffisamment de lumière au sujet arrière pour montrer ce qui se passe sans nuire à l'image globale. .
Parfois l'humain n'est pas seulement un élément supplémentaire, mais l'histoire principale.
Lors d’un voyage dans les Caraïbes, j’ai découvert l’impact des poissons-lions non indigènes lorsqu’ils rongent la faune indigène. En réponse, les centres de plongée organisent régulièrement des chasses et des tournois de poisson-lion, souvent accompagnés de barbecues.
Ici (11) le plongeur a transpercé et tué rapidement le poisson et s'apprête à lui retirer ses nageoires venimeuses avec une paire de ciseaux.
On ne voit pas que nous étions dans un fort courant, et il m'a fallu plusieurs passes pour réussir le tir. J'aimerais bien être fou de remonter le courant, puis faire demi-tour et appuyer sur la gâchette en passant devant.
Heureusement, nous étions dans des eaux peu profondes, j'avais donc suffisamment d'essence et pouvais prendre mon temps.
Seulement dans les bas-fonds pouvez-vous photographier avec succès sans flash, et même sous les tropiques, un éclairage supplémentaire est généralement nécessaire en dessous de quelques mètres, non seulement pour éclairer les ombres, mais pour ajouter des longueurs d'onde de lumière perdues lorsqu'elles sont absorbées par l'eau.
Les clichés sans flash sont principalement d'un vert bleuâtre et les coraux qui apparaissent violet foncé ou noirs se révèlent, avec vos packs portables de lumière du jour, pourpres ou roses.
La plupart des professionnels utilisent des stroboscopes dont les sorties peuvent être ajustées, soit en termes de pourcentage de puissance de sortie, soit en niveaux EV plus/moins.
Certains systèmes de caméras sous-marines utilisent des versions de TTL pour fournir une exposition stroboscopique correcte, mais de nombreux professionnels préfèrent définir les sorties manuellement en fonction de leur expérience et de l'examen de l'image et de l'histogramme qui l'accompagne.
En règle générale, deux flashs sont utilisés et configurés de manière identique, de chaque côté de la caméra et inclinés pour s'adapter au champ de vision fourni par l'objectif ainsi qu'aux caractéristiques et à la couverture des flashs, mais dans certains cas, l'exposition du flash doit être asymétrique.
Avec un plongeur placé contre un magnifique pinacle couvert de coraux, comme dans le plan principal de ce long métrage, j'avais besoin d'exposer correctement la partie la plus proche du récif, ainsi que d'éclairer au moins une partie du récif proche de lui.
Cela a été facilement réalisé grâce à quelques tirs d'essai et à un certain nombre d'ajustements des bras stroboscopiques pour obtenir la bonne quantité de lumière au bon endroit.
Malheureusement, j'ai dû augmenter la quantité globale de lumière à droite de l'image, ce qui a ensuite entraîné une rétrodiffusion, et même avec des flashs puissants, je n'ai pas pu atteindre entièrement le plongeur. Heureusement, nous utilisons l'astuce de la torche !
Je peux toujours prendre des photos spectaculaires des récifs et des créatures colorées qui sortent lors d'une plongée de nuit, mais, que cela vous plaise ou non, je dois parfois photographier quelques personnes !
