SOYEZ LE CHAMPION ! – conversion noir et blanc

LE TARD, GRAND Peter Scoones, présenté dans l'article de Colin Doeg sur 50 ans de BSoUP dans le DIVER du mois dernier, avait des opinions fortes et peut-être surprenantes sur numérique manipulation. Il était tout à fait d’accord.
Son avis nous surprend car nous sommes habitués à ce que les photographes d'un millésime plus mature soient opposés aux innovations modernes.
Scoones ne l’a jamais été. En fait, il était généralement le premier à mettre en œuvre les dernières technologies.
En règle générale, nous sommes tous des produits de l’âge dans lequel nous sommes nés. Les gens qui ont débuté dans photographie sous-marine dans les années 1970, 80 et 90, comme moi, j'utilisais invariablement le film diapositive et je me suis attaché à sa pureté « exactement comme le plan ».
Vous emporteriez ce morceau de film partout dans le monde avec vous. Vous l'avez pris sous l'eau, vous l'avez exposé, vous l'avez ramené à la maison, vous l'avez développé puis vous avez glissé ce même rectangle de film dans un projecteur ou une lightbox pour en profiter.
Les scoons ont en fait commencé en photographie sous-marine avant que les diapositives ne deviennent le format dominant.
Ses débuts ont été ceux du cinéma en noir et blanc, où l'image commençait dans l'appareil photo, mais se terminait en grande partie dans la chambre noire.
Il qualifie facétieusement les années consacrées au film de diapositives de « blip » et embrasse numérique comme un retour au vrai photographie, où le voyage de l’image ne s’arrête pas à la prise et où tout son potentiel est réalisé en post-traitement.

LES TROIS PHOTOS présenté dans la chronique de ce mois-ci a commencé sa vie sous forme de photos en couleur, bien que le phoque qui se découpait à la surface était monochrome en bleu-vert. Et j’ai ensuite décidé de les traiter en noir et blanc.
Le mois dernier, j'ai parlé de l'intérêt de penser en noir et blanc, de rechercher des formes et des ombres lors de la composition d'images monochromes sur des épaves.
Les épaves nous donnent du temps, mais dans le monde en évolution rapide des mammifères marins (ou d’autres sujets dynamiques), je trouve généralement que le meilleur moment pour réfléchir en noir et blanc est après ces plongées.
L'astuce consiste à apprendre à reconnaître quelles images seront améliorées par la conversion.
L’un des attraits du noir et blanc est que l’absence de couleur concentrera l’attention du spectateur sur les formes, les textures et les compositions. Même si nous recherchons souvent les couleurs les plus vives, il arrive parfois que la couleur soit une distraction, et ces clichés s'épanouiront en mono.
Les mammifères marins fonctionnent souvent bien en monochrome. Leurs formes sont généralement immédiatement reconnaissables et souvent déformées par le mouvement, ce qui est mieux mis en valeur dans les tons de gris.
En règle générale, ils sont rarement colorés, nous en donnons donc peu et avons beaucoup à gagner en les rendant monochromes.
Nous pouvons souligner la forme en photographiant des silhouettes (comme le sceau encadré dans la fenêtre de Snell), mais nous pouvons également traiter une prise de vue latérale standard pour sauter en noir et blanc.
La clé est de traiter le fichier de manière à ce que le sujet ait un ton différent de celui de l'arrière-plan. Avec le lamantin, j'ai ajusté les canaux de couleur dans la conversion noir et blanc pour rendre l'eau aussi sombre que possible afin de mettre en valeur le mammifère gris.
Avec l'otarie sous la plate-forme pétrolière, j'ai traité la lime pour alléger l'eau et j'ai gardé la silhouette de l'otarie aussi sombre que possible.

MAMMIFÈRES MARINS ont de nombreuses fonctionnalités que nous pouvons exploiter en traitement mono.
Les dauphins ont une peau magnifiquement lisse qui prend un éclat argenté une fois la couleur retirée de la photo. Ceci peut être encore accentué en ajoutant une tonalité de sélénium lors du traitement.
Certaines espèces, comme le dauphin commun, présentent des motifs attrayants dans différentes nuances de gris, qui peuvent être améliorés lors de la conversion en noir et blanc.
Les phoques, les otaries et les lamantins ont des poils, et cette texture peut être mise en valeur en noir et blanc.
Tous les trois ont également un ensemble de moustaches fines qui peuvent être mises en valeur avec des ajustements de contraste locaux, tels que l'augmentation de la structure ou de la clarté.
Il n’est pas toujours facile de déterminer quelles images fonctionneront le mieux en noir et blanc, cela vaut donc la peine d’expérimenter.
J'utilise souvent le raccourci Lightroom « v » pour voir si une image a du potentiel avant de travailler sur une conversion noir et blanc plus raffinée.
Peter Scoones considérait les diapositives couleur comme une anomalie du développement photographique, bien que beaucoup d'autres soutiennent la même chose à propos du noir et blanc.
Si le film couleur avait été inventé en premier, l’idée des photos en noir et blanc n’aurait peut-être jamais été inventée !
Heureusement pour le photographe sous-marin, c'était le cas, et si vous êtes hors de l'eau cet hiver, plongez dans votre back-catalogue photographique et terminez certaines de vos photos par une conversion en noir et blanc.

CLÉ DE LÉGENDE

En attendant que le sceau soit encadré par la fenêtre de Snell, j'ai pu montrer sa forme. Prise avec Nikon D5 et Sigma 15mm. Logement subal. Pas de flash. 500 ISO, 1/500e à f/22.

J'ai soigneusement contrôlé cette conversion noir et blanc pour garder le lamantin clair et l'eau sombre. Prise avec Nikon D700 et Sigma 15 mm. Logement subal. 2 x Inon Z240. 800 ISO, 1/40e à f/10.

Le noir et blanc peut traverser l'obscurité, ce qui me permet d'utiliser la silhouette distinctive de l'otarie même lorsqu'elle est petite dans le cadre. Prise avec Nikon D4 et Nikonos 13 mm. Logement subal. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60ème à f/10.