Au-delà de «l'identification des poissons»
Paul 'Duxy' Duxfield donne de sages conseils sur les façons d'élever vos images sous-marines au-dessus de la « norme » et de leur donner un impact un peu plus créatif.
L'article de ce mois-ci s'adresse à ceux qui souhaitent changer un peu les choses et injecter un peu plus de « punch » dans leurs clichés.
Ok, alors maintenant vous maîtrisez parfaitement le bases de la photographie sous-marine. Et disons que vous avez l'habitude de jongler avec vos vitesses d'obturation, vos ouvertures, vos ISO et la puissance du flash, pour trier l'exposition et l'aspect général des images, mais que se passe-t-il ensuite ?
Beaucoup de gens restent coincés à ce stade et atteignent un certain plateau avec leurs escapades en imagerie aquatique. Produisant des images parfaitement bonnes, mais manquant d'une manière ou d'une autre cet élément vital qui élèvera leurs photos en quelque chose ayant plus d'impact que de simples photos d'identification de poissons.
Comment puis-je le savoir ? Eh bien, les gens me le disent tout le temps, lors des sorties en atelier, et je vois aussi des preuves.
Ne vous méprenez pas, je n'ai rien du tout contre une photo d'identification de poisson magnifiquement exposée et éclairée. À vrai dire, j'en prends beaucoup moi-même, mais qu'il s'agisse ou non de mes photos ou de celles de quelqu'un d'autre, elles me donnent rarement l'occasion de m'en souvenir.
Alors, quelles mesures pratiques pouvez-vous prendre pour éviter de tomber dans le marasme du « Fish ID » ? J'utilise également ici le terme « Fish ID » de manière un peu vague, car j'inclus tous les types de photographie sous-marine des photos d'épaves aux photos d'autres plongeurs qui ont une légère touche créative.
Je vais regarder une sélection de photos que j'ai prises et qui, pour une raison ou une autre, ont le sentiment d'avoir élevé les enjeux pour placer ma barre personnelle un peu plus haut, et je vais expliquer mes pensées et mes réflexions. derrière les tirs.
Vous pouvez être d'accord ou non, mais l'important est que vous commenciez à réfléchir et à expérimenter davantage, car sortir de votre zone de confort vous amènera inévitablement à apprendre de nouvelles astuces au fil du temps.
Pour mon premier choix, je vais en fait choisir un type de prise de vue très courant d'un sujet très courant de la mer Rouge et expliquer ce qui, à mon avis, le rend un peu différent de la norme.
Un poisson-lion humble mais certainement pas ennuyeux. Alors, quelle était ma pensée derrière ce plan très simple et cadré au centre, qui pourrait assez facilement être considéré comme une photo d'identification de poisson ?
Pour planter le décor, j'étais sur l'une de mes plongées préférées de la journée, au crépuscule. Ce joli moment où les bleus de l'eau de fond deviennent de minute en minute plus profonds et plus sombres, mais qui vous permet de commencer à expérimenter vos vitesses d'obturation et de les allonger en durée. Cela signifie qu'il viendra un moment dans la plongée où le soleil se couchera réellement, donc pour toute sorte d'exposition en arrière-plan, vos vitesses d'obturation seront très longues.
Dans ce cas, je tournais à une durée d'environ une seconde, et l'arrière-plan était toujours assez sombre dans la lumière crépusculaire sombre. Pour des raisons pratiques, une telle prise de vue signifie que vous ne pouvez pas placer l'appareil photo sur un trépied. J'avais besoin d'un soupçon de récif et de surface en arrière-plan, donc je pointais droit vers le haut. Cette longue exposition signifiait que la surface floue et le récif constituaient l'arrière-plan parfait, pas tout à fait bleu-noir d'encre, sur lequel placer mon poisson-lion.
Bien sûr, si vous avez déjà plongé dans la mer Rouge, vous saurez à quel point ces jolis poissons sont prolifiques, donc trouver votre sujet ne devrait pas être trop difficile. Dans ce cas, la bête gourmande avait décidé de me suivre car ma lumière focalisée lui offrait d'excellentes conditions pour chasser. Le faire encadrer, de face, était beaucoup plus facile que de les poursuivre pendant la journée.
Vous vous demandez peut-être pourquoi la longue exposition n'a pas eu pour résultat que le poisson-lion est devenu complètement flou ? Mes deux flashs placés près du dôme de mon objectif fisheye de chaque côté fournissent l'éclairage principal de l'avant, et les flashs fournissent une très brève explosion de lumière mesurée en millisecondes, qui gèlera tout ce qui se trouve au premier plan, mais si vous regardez autour des bords du poisson, vous verrez une légère silhouette comme le ailettes du poisson et de mon mouvement a entraîné un certain flou d'ombre, mais cela ne fait qu'ajouter au résultat final, d'un objet de premier plan d'une netteté mordante sur un fond bleu profond doux et contrastant, à mon avis.
La touche finale dans ce cas était le contact visuel du poisson regardant directement vers l'objectif et placé sur la troisième ligne inférieure pour la composition. ce qui s'est produit en prenant quelques photos pour m'assurer d'obtenir le résultat final que je souhaitais.
Ok, alors pour notre prochain cliché, nous revisiterons la pose longue combinée à la technique du flash, mais pour une raison et un résultat final totalement différents.
Cette photo a été prise à l'autre bout de la journée par rapport au dernier cliché, et mon pote Adel et moi avions prévu de nous lever super tôt pour nous mettre à l'eau juste avant le lever du soleil.
Comme le crépuscule, cette lumière sombre peut signifier l'une des deux choses suivantes d'un point de vue technique : vous pouvez soit allonger vos vitesses d'obturation, soit augmenter vos ISO pour compenser la faible luminosité.
J'avais initialement prévu d'utiliser Adel pour modéliser la poupe de cette célèbre vieille fille, pour donner un peu d'échelle et de contexte, et nous avions essayé quelques endroits pour qu'il soit, car c'est un angle de cette épave qui a été tourné plusieurs fois auparavant et je voulais quelque chose d'un peu différent de la norme.
En photographiant avec mon objectif fisheye, je savais que je pouvais m'en sortir avec des vitesses d'obturation plus longues que la normale, jusqu'à environ 15e de seconde, tout en restant suffisamment stable pour ne pas avoir de bougé d'appareil photo. Et grâce au fisheye, j'étais très proche des rails arrière, ce qui m'a permis de fournir un flash suffisamment puissant pour donner un peu de couleur.
Ce qui s'est passé ensuite était totalement imprévu et le tir n'était que ma réaction dans les circonstances, alors que nous nous trouvions entourés d'un grand banc de fusiliers, nous envahissant en un instant puis repartis aussi vite qu'ils étaient apparus.
Certaines choses ne peuvent pas être planifiées, mais les dieux de la bonne fortune ont brillé sur nous, alors que j'ai vérifié l'écran et réalisé que la vitesse d'obturation lente et le bref éclat du flash avaient donné ce résultat car les fusiliers étaient rendus comme figés mais avec des graduations floues mettant en évidence leur mouvement car la vitesse d'obturation reste ouverte plus longtemps que le flash.
Pour cette photo prise à Jackson Reef à Tiran, je dois réfléchir à quelques considérations. Le sujet était mon ami et copain de plongée Bertie Gregory, qui a sa propre émission sur la chaîne Nat Geo Wild, sur une variété de sujets sur la faune qu'il filme et présente. Je voulais donc une photo de lui qui montre sa personnalité vive et qui comporte également un tout petit peu de placement de produit de la part d'un certain nombre de ses sponsors avec le kit qu'il porte et utilise.
Prendre une photo de votre copain est plus facile et moins distrayant si vous pouvez placer la personne sur le fond bleu de l'eau, et dans ce cas, je tirais directement sur le récif, j'ai donc dû faire attention à ce que mes bulles n'apparaissent pas. cadre, donc le timing était critique.
Tout comme le fait d'avoir un bon contact visuel avec Bertie, il est utile que votre ami soit également au courant de ce qui se passe et de ce que vous essayez d'accomplir. Un peu de communication préalable est donc également une bonne idée.
J'avais à moitié l'impression que le plan pouvait être utilisé dans une publicité, alors j'ai tourné verticalement mais je me suis couvert en prenant quelques cadrages et angles alternatifs, ce qui est important.
Je photographie principalement en grand angle, mais c'est agréable pour moi de sortir occasionnellement les objectifs macro pour un changement rafraîchissant. Et c'est quelque chose que vous pouvez faire pour garder les choses à jour, donc si vous vous retrouvez à photographier principalement avec un seul type d'objectif, alors rendez-vous service en termes de créativité et poussez-vous à photographier avec ce que vous ne choisissez pas régulièrement, c'est-à-dire si vous ' Si vous êtes un tireur macro, passez au grand angle, et si comme moi vous avez tendance à voir une vue plus large, alors commencez à chercher les trucs excitants comme alternative.
Pour cette photo d'un nudibranche en Indonésie, j'ai utilisé un snoot, qui est un appareil qui réduit le faisceau de votre stroboscope, dans ce cas à peu près aussi large qu'un crayon, vous permettant d'éclairer uniquement la créature. C'est un travail assez dur qui demande de la patience, mais qui vous permet d'isoler votre sujet sans inclure un arrière-plan désordonné. Je l'ai également cadré complètement de face pour augmenter le côté dramatique de cette petite créature, la faisant paraître beaucoup plus dominante, mais comme je prends des photos en macro, seules les cornes de la limace sont nettes, concentrant votre attention sur sa tête, et vous peut encore légèrement voir ses branchies hors de la mise au point à l'arrière de la photo.
Le timing était également important, prenant la photo alors que le nudibranche se cabrait, montrant une partie de son dessous.
Ce sommet est l'un de mes petits secrets dans le nord de la mer Rouge et c'est un endroit que j'aime visiter quand je le peux. Il est très petit, ne figure pas dans les guides et ne permet qu'environ quatre plongeurs à la fois avant qu'il ne soit surpeuplé. J'ai donc tendance à y plonger par équipes, en petits groupes passant environ une demi-heure à la fois. Il est peut-être petit, mais il regorge de poissons et de coraux durs et mous, mais je voulais un plan un peu différent qui le montre dans son ensemble, comme une petite planète.
Donc, avant de remonter sur le RIB, j'ai tiré directement depuis la surface, en attendant qu'un plongeur du groupe suivant nage dans le cadre pour lui donner une certaine ampleur et un certain contexte. Je sais qu'ils disent que vous devriez essayer de tirer vers le haut lorsque vous le pouvez, mais parfois, il est bon d'enfreindre les règles. Elle a été prise en lumière disponible, sans stroboscope, et avec mon objectif fisheye qui lui donne la clarté et le contraste car je suis très proche du sommet du récif, car il remonte presque jusqu'à la surface.
Ici, je voulais montrer la beauté matinale d'un pinacle de corail dans la mer Rouge baigné par les rayons du soleil. Tout est question de positionnement une fois que vous avez trouvé votre joli pinacle de corail. Il existe de nombreux pinacles que vous rencontrerez lors d'une plongée typique en mer Rouge, mais les meilleurs d'entre eux pour ce type de prise de vue se trouvent généralement à environ un mètre ou deux de la surface.
Prendre des photos au soleil est souvent un problème, mais l'astuce pour obtenir des faisceaux comme celui-ci est de garder le soleil juste hors de la prise de vue et de sous-exposer l'arrière-plan en augmentant vos vitesses d'obturation aussi haut que possible avec votre appareil photo, puis ajustez vos stroboscopes et votre ouverture pour fournir un éclat de lumière de premier plan pour équilibrer la scène.
Rapprochez-vous également le plus possible avec votre cadrage, et si vous faites un bruit aigu, les anthias orange s'élanceront tous dans le récif dans la même direction que vous prenez la photo.
Si vous souhaitez apprendre à développer vos compétences au-delà de Fish ID ou simplement apprendre à maîtriser les bases, pourquoi ne pas me rejoindre pour un futur voyage, où ces compétences pourront être acquises entre personnes partageant les mêmes idées sur des itinéraires personnalisés. qui vous permettent beaucoup plus de flexibilité et de libertés qu'un voyage de plongée. J'ai des voyages à venir en mer Rouge et dans le monde entier, consultez mes différentes pages de réseaux sociaux sur Instagram ou Facebook – contactez-nous et je vous répondrai.
Voyages accompagnés Duxy
Un excellent moyen d'apprendre à utiliser un nouveau kit et de développer vos compétences consiste à effectuer un voyage dédié. Mes voyages accompagnés s'adressent à tous et si vous avez un GoPro ou compact, je peux améliorer vos compétences et réaliser votre plein potentiel dans un environnement décontracté et détendu. Si vous êtes un tireur plus expérimenté, mes itinéraires et mes lieux sont soigneusement sélectionnés pour être très productifs sur le plan photographique.
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Biographie
Depuis son retour d'Égypte en tant que guide au début des années 2000, Duxy est à l'avant-garde photographie sous-marine la technologie et comment elle a changé la façon dont nous prenons tous désormais des photographies sous-marines.
Travailler en tant que directeur des ventes pour le deux leaders de la photographie sous-marine
détaillants, et plus récemment comme le photographie spécialiste de voyages pour une entreprise primée à plusieurs reprises voyage de plongée agent, sa vision légère du monde vivant et photographie sous-marine lui a valu d'être un conférencier régulier lors des salons de plongée et dans des clubs à travers le pays, partageant ses connaissances et son expérience avec tous les niveaux et capacités de photographe sous-marin.
Il n’aime rien de mieux que de lancer un débutant sur la voie d’images enrichissantes et aborde le sujet de manière inclusive plutôt qu’exclusive. Il a désormais plus de 40 voyages accompagnés à son actif et continue de développer de nouvelles façons de transmettre le savoir et de partager l'amour. On peut le trouver sur Instagram et Twitter comme @takeiteasyduxy et Facebook sous le nom de Take it Easy.
Photographies de Paul Duxfield
